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西安未来之瞳2030年能建成，时间来到2021年11月，西安高新区丝路科学城自命名规划落地，继承高新发展一贯的高效率，加速启动建设后，作为西安市未来30年经济的名片，片区的发展速度是1295万西安市民最关心的。
高新城市会客厅未来之瞳，作为丝路科学城片区的地标建筑，未来之瞳瞳系列建筑和永安渠商业街项目建设也是如火如荼，特别是基础设施建设提质提速，为区域后续发展奠定了坚实基础。
未来之瞳发展前景
据了解，未来之瞳・瞳系列建筑（大剧院）项目位于西安高新区丝路科学城片区的未来之瞳核心区域，西邻规划三十七路，东邻未来之瞳瞳湖水面，规划净用地面积约140亩，总建筑面积约19万平方米。
作为丝路科学城区域最重要的公建文化配套设施，未来之瞳瞳系列建筑（大剧院）项目有五大功能板块。其中，文化艺术中心（大剧院）是其核心功能。
同时，项目还配套建设有科技中心、城市展厅、配套服务用房、地下停车场等，并通过地下空间连通为一个整体，形成不可分割建筑群，营造未来之瞳区域的文化地标。
未来之瞳・瞳系列建筑项目的建筑设计师是中国第一个获得建筑领域国际最高奖项“普利兹克奖”的著名建筑大师、西安市政府城市规划建设顾问王澍。
其设计秉持城山相映、山水相映的意向，以连绵起伏舒缓的山体形态应合着秦岭山脉和“未来之瞳”的放射状城市形态。其建筑群在保持空间整体性的前提下，强调适宜的空间尺度、连续的步行系统，以大地景观的形式打造富于亲和力的城市空间。
这是反差的问题啊！基本上除了先天的摇黑卡和後天的ps外，没有办法克服的
一楼说的不是那样用的，真要是那样用曝光锁才是正常的用法，但那也只有其中一样会曝光正常
最後一个方法是拍三张不同曝光值的，一张正常，一张负1级，一张正1级，然後用ps合成，虽然会失真，因为会有梦幻感，但整体的曝光就可以比较平均，这种技术叫hdr，一定要用三脚架，要用自拍模式，尽量减少手抖和画面不统一
而我上面提到的摇黑卡也跟hdr差不多，其原理是通过外物减少部份被摄体的曝光时间，以达至画面的整体平均，但这比hdr要难很多很多
用放大镜才能看到的是微观世界。
你生活中感受的是宏观世界。
天体系统，如地月系、太阳系、银河系、河外星系等属宇观世界。
《斯巴达克斯》第九集尺度大
斯巴达克斯，TYPE-MOON的小说《Fate/Apocrypha》中登场的Servant。古罗马的剑斗士。对忍耐的尽头有着人类的强大坚信不疑。在Fate/Grand Order中为1星Berserker。也具有Saber的适性。没有托付于圣杯的愿望，有的只是渴求身赴战场的夙愿。因为对于以救济被害者、向加害者造反为志愿的Berserker而言，战场就是只有弱者和强者的地方，充满了他渴求不已的苦痛和试练。
斯巴达克斯是被罗马捉走的色雷斯人剑斗士奴隶，隶属于坎帕尼亚的剑斗士培训所。不过在公元前73年，与78位同伴一起实行逃亡计划。罗马对此派出三十名追兵，却遭到以斯巴达克斯为中心的奇袭而败退。听到这次胜利的各地奴隶起义，叛乱军膨胀至七万人。叛乱军逐一击破罗马军而北上，却放弃跨越阿尔卑斯，接着以西西里岛为目标，亦被拜托进行海峡运输的海贼所背叛，最后被罗马军包围起来。斯巴达克斯在这场战斗里战死。据说尸体被剁得连是谁的都认不出来。
「赤」方的从者之一，职介为Berserker。完全无视御主或其他从者的意图，单纯为暴动而暴动、之后变成星星消失，简单说就是最符合三个字的从者。真名为斯巴达克斯，在古罗马发起大规模奴隶叛乱的最强剑斗士。斯巴达克斯身为叛乱的主谋、同时也作为实质的领导者率领奴隶在最前线不断战斗，遭到军队镇压也一样奋战到死。或许是因为这样，传说斯巴达克斯的尸体被撕得粉碎，无论在战场的任何地方都无法寻获。他让乌合之众的叛乱军团结一致，屡次战胜强大的罗马军，可以推测他的人望和战争指挥能力非常卓越。但他受人爱戴更主要的因素是，因为他是的英雄。对叛乱军的士兵来说，战况越是令人绝望，前方有著的胜利就越确实。因为逆转的英雄这一威名，所以在知名度够高的地区召唤的话就能够以之逆转所有败战，反败为胜并取得圣杯也说不定。
景观生态学研究的重点主要集中在下列几个方面，即;空间异质性或格局的形成及动态;空间异质性与生态学过程的相互作用；景观的等级结构特征；格局-过程-尺度之间的相互关系；人类活动与景观结构，功能的反馈关系以及景观异质性(或多样性)的维持和管理。景观生态学的研究对象和内容可概括为三个基本方面：①景观结构，即景观组成单元的类型，多样性及其空间关系；②景观功能，即景观结构与生态学过程的相互作用，或景观结构单元之间的相互作用；③景观动态，即指景观在结构和功能方面随时间推移发生的变化。
1、 当今的景观设计行业中，有越来越多的设计师受到大地艺术的启发和影响。它提醒我们从一个新的角度看待景观设计。即大地艺术扩展了景观设计的含义，使艺术能在更广阔的空间中找到灵感的源泉。
2、大地艺术重视生态的思想开拓了景观设计师的视野,对人们的生态观念和自然观念的提高与转变,具有积极意义。史密森所进行的理论和实践探索对景观设计师有较大影响。例如，美国景观设计师哈格里夫斯的设计经常在生态过程分析的基础上采用大地艺术的手段形成生态与艺术的综合体。
3、在选择创作环境时,大地艺术家还涉足那些具有孤寂荒凉气氛的工业废弃地。这些地方给人以深沉强烈的感受,十分符合大地艺术的主题。罗伯特·史密森也曾认为大地艺术最好的场所是那些被工业化和人类其它活动破坏,生态严重降质的场地,这些场地可以被艺术化地再利用,主张一种有助于恢复被人类破坏了自然秩序的景观艺术。大地艺术成为各种废弃地更新、恢复、再利用的有效手段之一,它使现代文化和历史联系起来,使这些曾经无人问津的工业遗迹与人们拉近了距离,为处理工业废弃地提供了新思路。于是,工业建筑、构筑物和设施机械可以成为创作的材料,工业符号也可成为艺术创作运用的主题语言。
4、大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来了抽象化地形设计的观念。哈格里夫斯(George Hargreaves )在辛辛那提大学设计与艺术中心的庭院环境中,使用了十分有力度的丘陵状地形,形成纵横交错、起伏变化、神秘而奇异效果的大地艺术作品;林茵为密执安大学一个庭院设计的“波之场”中,由单一草坪构成波浪形的造型,风格简单生动 ;长谷川浩己设计的横滨港湾地区水岸公园的最大特点是错落交叉的近似三角形的平面分割,草坪被道路机械地分为几块,明显带有大地艺术的特点。大地艺术无疑为景观设计师提供了可借鉴的艺术思想、形式语言和设计思路。
以上是我结合资料自己总结的 ，盗版必究。（一样爱）
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