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动画片分几种
1.是手绘动画
2.是电脑制作动画
3.是木偶动画手绘动画：我们经常看的比如像〈钢之炼金术师〉〈火影〉等日本动画〈围棋少年〉等中国动画，都是人工绘制。电脑上色但电脑中的底稿也是人工画制。再拷贝到电脑里的。电脑是辅助工具。
电脑制作的动画：例如〈超人特工队〉〈玩具总动员〉〈最终幻想〉中国的〈蓝猫〉等等都是电脑制作。电脑是主要工具，几乎全部在电脑中全成。电脑制作的好处是速度快效率高。但效果不一定比手绘的好。
木偶动画：就像〈阿凡提的故事。你应该看过吧。他就是于木偶拍出来的。
手绘动画 电脑动画 木偶动画很好分木偶的就是实物在那动，电脑的画面华丽很有立体感但看上去也不是实物，那剩下的不是木偶不是电脑那就是手绘了。
如果从情节上分
格斗
言情
说教
体育
科幻
魔幻
推理
校园剧
分为四大类，分别是：
一、文字性叙事方式：
文学性叙事方式具有小说、诗歌、散文等性质。这类影片没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，而不注重编造情节和冲突。
二、戏剧性叙事方式：
戏剧性叙事方式是按照传统的戏剧结构讲故事，腔调矛盾冲突和戏剧性的因果联系。
三、纪实性叙事方式：
纪实性动画片在这里是一个相对的概念，之所以称为纪实，是因为他或者在内容方面有具体的时代背景，或者以真实事件为创作动机，形式更写实逼真。
四、抽象性叙事方式：
在这种叙事方式里，不以讲故事为主，基本没有故事情节，甚至连一个具体形象也没有，表现的是多种图形的运动和变化或者是哲学内涵和诗意境界。
扩展资料
动画的叙事结构可以划分为开端，发展，**，结局，也可以用“头，身，尾”的方式，这正好体现了叙事结构的节奏。
完整的叙述一个故事，首先要有一个开端，表达出发生了什么事情，主人公出场，在主人公周围活动的人物，包括反派人物和正面人物，并显示出他们与主人公的关系，主人公的欲望和渴望达到的目的。
然后是故事的发展和**，表达出主人公在实现目标时出现的种种障碍，种种阻力和冲突。情节的基础是矛盾冲突，主要表现为个人与时代的矛盾冲突；人与人之间的矛盾冲突；人物内心世界的矛盾冲突。
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用大白话讲动画的叙事其实就是讲故事的方法方式，比如平铺直叙，夹叙夹议，悬念，散文，写意等，历年来那些优秀的动画电影故事讲得都很精彩，这类型的作品非常多。
引用一篇文章：网页链接
动画短片主要叙事结构的类型和特征
刘思琴
摘 要：翻阅一些关于叙事结构的书籍，在影视叙事学中，有一些研究叙事结构类型的书籍。这些书籍中，大致把叙事结构分为五种：戏剧式线性结构、戏剧式段落结构、散文式线性结构、回环式套层结构和梦幻式心理结构。这些叙事结构基本上囊括了目前市面上大部分剧作在创作实践中运用的叙事结构类型。而对动画叙事结构进行分类的著作却比较稀少，但也有一些简单的总结，而且由于动画短片在时间上的制约，故事结构必须简化，这是短篇动画的一大特点。李笑缘在《动画短片的叙事艺术研究》中，将动画短片的叙事结构类型分为四类：直线式、散文式、循环式、悬念式。本文将对这一论点进行扩展研究，分析动画短片主要叙事结构的类型和特征。
关键词：动画短片；叙事结构；类型；特征
一、直线式叙事结构
直线式的叙述结构，首先在整个叙事过程中有矛盾冲突的存在，且只围绕着一个单纯有力的矛盾冲突，从头至尾平铺直叙一个完整故事的叙事结构。如皮克斯动画公司的跳灯标志小动画，每次在我们观看皮克斯公司的动画电影之前，就出现会这个一直执着于踏平字母“I”的小台灯，整个过程富有情节，这盏小台灯俨然不像是一盏灯，更像一个羞赧、调皮的小男孩，一步步跳入屏幕中，然后慢慢抬起头。如果给这段动态标志进行分段，可以发现，这个动态标志，时长14秒、整个过程只有完整的一段，就是从最开始，跳灯从镜头的右边进入画面，跳到字母“I”的面前，然后跳到“I”的上面不停的踩踏，直至它最终得逞，心安理得的代替着字母“I”。整个过程只围绕着一个矛盾冲突，没有跌宕起伏的情节，它运用的就是标准的直线式叙事。
通过对直线式叙事结构的分析，总结出以下几个特点：
第一，在整体把握上，运用直线式叙事结构的动态标志，整个叙事过程只有一条矛盾线索，简单、明了，情绪铺陈直接、坦率，凸显出一种朴实、无华，但却能够直击人心的酣畅之感。
第二，在节奏的把握上、由于直线式叙事结构整个过程只叙述一个事件，所以有充足的时间，可以完整的叙述一个，或生动有趣，或激励人心的故事，所以在节奏上，会趋于缓慢、平和但却结构紧凑，不需要过多的镜头切换、技巧卖弄，就可以将故事情感娓娓道来。
第三，“气场”的营造，这是直线式叙事结构最重要的特征和最大的优势，就如皮克斯公司动画小短片，在观众每次看电影之前，这个“小台灯”的出现就马上拉近了和观众之间的距离，让人在一笑之余，不止马上就能带入到所看的电影中去，富有情感和戏剧性的标志马上凸显出皮克斯动画公司并不是一个冰冷、机械的公司，而是由一群有情感的员工组成的团队。
二、散文式叙事结构
1.“形散神聚”直线式叙事结构
在动画创作中，散文式的叙述结构，是将一些零碎的片段组合在一起，捏合成一个完整的作品。比如：荷兰动画家Michael Dudok de Wit的动画短片《父与女》，采用了散点式的结构表达方式，用片段来编织了一段女儿与父亲之间永恒的、深刻的爱。这类型的作品类似于散文，更加注重一种情绪的宣泄和气氛的渲染，是一种诗意的、自然的情感缓缓流露。
2.“散文式式叙事结构的特征
散文式叙事结构在叙事过程中，也有其相较于其他叙事结构不同的特征。
第一，运用散文式叙事结构的作品，一般并不强调强烈的戏剧矛盾冲突，而是通过不同的片段组接，去刻画、表现出一种作者想要传达的情绪或情感。
第二，讲述的故事是以离散的片段组合而成，这些片段可有直接联系，也可没有直接联系，不一定符合逻辑，但却是一种情绪上的堆砌，一种修辞上的策略。
第三，诗意的散文式叙事结构作品中的诗意，贯穿整个作品始终，从画面到动态到节奏。就如同《父与女》这部动画短片中，每一个构图，每一个场景，每一个镜头和镜头的切换，人物的动态等都流露出一种优雅、伤感的气息，却自然，真诚，贴近人心。结构虽然自由却能够准确传达作者意图。
三、循环式叙事结构
1.怪诞的循环式叙事结构
循环式的结构类型主要是针对那些剧作逻辑首尾相连的故事提出来的。这种结构类型依附于故事内容，是一种内在的逻辑思维方式，在创作者的故事内容构思阶段就已经有了定数。
2.怪诞的循环式叙事结构的特征
通过使用循环式叙事结构的动画短片进行分析，分析总结出这几点特征：
第一，循环式叙事结构的作品，并不是说整个故事在时间上是无限往复、无穷无尽，在这里的循环式叙事结构是指在一个叙事周期内的循环，单个事件的始末归于一点的循环。造成一种怪诞的无始无终之感。就如同“是蛋生鸡还是鸡生蛋？”这样的问题一样，没有答案。这个特征也是循环式叙事结构中最突出的特点。
第二，在循环式叙事结构的作品中，时序是混乱的，正常的线性叙事结构，前因后果在时间上是递进的发展模式，是有排他性的，但是循环式的叙事结构，叙事发展顺序被破坏，情节黏度和情节强调都相应降低。
第三，它不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而以叙事层次上了精巧安排和时间上的倒错等造成的不确定性来引发思考。
第四，由于这种叙事结构在时间上的因果关系被破坏，所以造成了其顺序性和逻辑性的混乱。但是它又自有区别于现实普遍逻辑顺序的诡异逻辑。
四、悬念式叙事结构
1.真相大白的循环式叙事结构
悬念大师希区柯克曾讲过一个浅显的例子来说明“悬念”：火车上有两个旅客在闲聊，突然，一声巨响，桌子下面隐藏着的定时炸弹爆炸了，这时，观众只会有“十秒钟的震惊”，并不构成悬念。若是让观众事先就知道桌子下面有炸弹，并将在五分钟之内爆炸，这个时候，观众就开始替剧中的人物着急了，恨不得马上跳进去告诉两位旅客：赶快跑吧，不然马上就要没命啦。观众的心和剧中人物一起剧烈的跳动着，这就是悬念设置的巧妙之处。
悬念式的叙事结构，就是整篇故事情节的发展都只靠一个悬念支撑的，悬念是故事中的主要矛盾的体现，同时也是蓄势铺垫的牵引力，它吸引观众的注意力，带动故事情节发展。
2.循环式叙事结构的特征
第一，悬念就是一种期待，一种应用于作品中，引起观众关切和期待的技巧和手段。
第二，悬念式叙事结构的动画中普遍在开头营造悬念，即抛给观众一些信息，造成一种“犹抱琵琶半遮面”的吸引力，快速引起观众的兴趣。
第三，悬念的开头，但会有不一样的结局；或者圆满，或者出乎意料；或者干脆是开放式的结局。
参考文献：
[1][美]鲁道夫·阿恩海姆，滕守晓，朱疆源译.艺术与视知觉[M].四川：四川人民出版社，1998.
[2]李笑缘.动画短片的叙事艺术研究[J].北京印刷学院学报，2010.
[3]杨先平.浅谈动画的叙事方式[J].电影文学，2012.
中国的动画艺术特征来自于中国的传统艺术、而中国的传统艺术深受中国哲学美学思想所影响。除了有“幻想”与“夸张”之外，中国动画最具有特征就是“写意”。1.情节写意：“情节写意”中国的动画片在情节设计上更重视“过程”而非结果。创作影片时美术思维更胜于电影思维。如《哪吒闹海》2.动作写意：中国的动画动作设计更重视“功能性”而不是合理性。中国动画中，人物的动作设计多是在真实动作的基础上加以写意的描绘，设计者很重视动作和谐的节奏和韵律，表现飘逸，优美的姿态，用意象化的描绘，将日常生活中的动作转化为写意的表演。中国动画中很少用夸张和变形。中国的动画是写意的夸张，而非写实的夸张。3.形象写意：动画片的形象，是在现实生活的基础上，经过幻想式的虚构、高度的概括所创造出来的。动画片的形象是外部特征和内在性格的结合。形象的内在性格也由于外形的夸张和概括而显得格外鲜明。4.主题写意：中国的动画片一向被赋予“寓教于乐”的使命，他们往往通过幻想的故事或象征的形式，来表现深刻的主题。中国动画片的主题又经常是含蓄的、隐晦的，以简单的故事反映深刻的哲理，而不像西方动画片推崇善恶对立。 迪斯尼动画片的特点包括：以剧情片为主、情节曲折、人物性格鲜明、动作表演生动夸张、音乐优美动听、适合绝大多数观众的审美。迪斯尼的动画片形成特有的美术特征：故事通常是公式化的发展，情节的展开方法是靠魔力或善于恶的二元对立，而困难的解决方法是靠魔力或是奇迹。故事以大团圆作为结局，努力迎合广大观众的心里需求。《蝙蝠侠》、《超人》的漫画流行建立了音乐作为叙事工具，也是迪斯尼动画片的重要特征。《骷髅舞》，迪斯尼将音乐和画面结合从而产生一种新的喜剧效果，并利用富有想象力的音效加强画面的夸张力度。这样的价值观。英国导演乔治.丹宁，他创作的《黄色潜水艇》被誉为20世纪60年代末流行文化的图志目录，充满了抽象、大胆的超现实想象。美国导演，凯洛琳.丽芙，使用沙进行创作，创造出多部具有丰富光影层次、立体空间运动感的动画片。德国导演费得瑞克.贝克组品《摇椅》《植树的人》等荷兰导演赫得曼，利用海豹皮、肥皂石等材料，通过绘画，雕刻的技法创作除了《猫头鹰与旅鼠》、《沙堡》 UPA自从1945年创建，其作品以简单的线条、明快的色彩来表现动画朴实的美感。著名的有《马古先生》和《波音波音》。 UPA在创始之初所追求的“有限动画”，在理论上应该节省资金，以最少的画面数量达到相对最佳的运动效果。 加拿大电影的艺术特征：其艺术特征之一就是“实验色彩浓厚”，从沙子，铁片，胶片，剪纸，木偶甚至真人，全部被动画是赋予了新的生命力“无暴力、无性别歧视、无种族歧视”的创办宗旨，世界各国民族、包括爱斯基摩人都得到了平等的创作机会。纵观日本动画的发展，包含几个特点：商业化的运作模式、电视动画片与影院动画的差异、与漫画密不可分的关联产业，游戏产业的发展带动技术的发展手绘工具：笔. 动画纸. 定位尺. 规格框. 拷贝桌. 动检仪. 传统的上色工具
大盗贼
中国的动画艺术特征来自于中国的传统艺术、而中国的传统艺术深受中国哲学美学思想所影响。除了有“幻想”与“夸张”之外，中国动画最具有特征就是“写意”。1.情节写意：“情节写意”中国的动画片在情节设计上更重视“过程”而非结果。创作影片时美术思维更胜于电影思维。如《哪吒闹海》2.动作写意：中国的动画动作设计更重视“功能性”而不是合理性。中国动画中，人物的动作设计多是在真实动作的基础上加以写意的描绘，设计者很重视动作和谐的节奏和韵律，表现飘逸，优美的姿态，用意象化的描绘，将日常生活中的动作转化为写意的表演。中国动画中很少用夸张和变形。中国的动画是写意的夸张，而非写实的夸张。3.形象写意：动画片的形象，是在现实生活的基础上，经过幻想式的虚构、高度的概括所创造出来的。动画片的形象是外部特征和内在性格的结合。形象的内在性格也由于外形的夸张和概括而显得格外鲜明。4.主题写意：中国的动画片一向被赋予“寓教于乐”的使命，他们往往通过幻想的故事或象征的形式，来表现深刻的主题。中国动画片的主题又经常是含蓄的、隐晦的，以简单的故事反映深刻的哲理，而不像西方动画片推崇善恶对立。 迪斯尼动画片的特点包括：以剧情片为主、情节曲折、人物性格鲜明、动作表演生动夸张、音乐优美动听、适合绝大多数观众的审美。迪斯尼的动画片形成特有的美术特征：故事通常是公式化的发展，情节的展开方法是靠魔力或善于恶的二元对立，而困难的解决方法是靠魔力或是奇迹。故事以大团圆作为结局，努力迎合广大观众的心里需求。《蝙蝠侠》、《超人》的漫画流行建立了音乐作为叙事工具，也是迪斯尼动画片的重要特征。《骷髅舞》，迪斯尼将音乐和画面结合从而产生一种新的喜剧效果，并利用富有想象力的音效加强画面的夸张力度。这样的价值观。英国导演乔治.丹宁，他创作的《黄色潜水艇》被誉为20世纪60年代末流行文化的图志目录，充满了抽象、大胆的超现实想象。美国导演，凯洛琳.丽芙，使用沙进行创作，创造出多部具有丰富光影层次、立体空间运动感的动画片。德国导演费得瑞克.贝克组品《摇椅》《植树的人》等荷兰导演赫得曼，利用海豹皮、肥皂石等材料，通过绘画，雕刻的技法创作除了《猫头鹰与旅鼠》、《沙堡》 UPA自从1945年创建，其作品以简单的线条、明快的色彩来表现动画朴实的美感。著名的有《马古先生》和《波音波音》。 UPA在创始之初所追求的“有限动画”，在理论上应该节省资金，以最少的画面数量达到相对最佳的运动效果。 加拿大电影的艺术特征：其艺术特征之一就是“实验色彩浓厚”，从沙子，铁片，胶片，剪纸，木偶甚至真人，全部被动画是赋予了新的生命力“无暴力、无性别歧视、无种族歧视”的创办宗旨，世界各国民族、包括爱斯基摩人都得到了平等的创作机会。纵观日本动画的发展，包含几个特点：商业化的运作模式、电视动画片与影院动画的差异、与漫画密不可分的关联产业，游戏产业的发展带动技术的发展手绘工具：笔. 动画纸. 定位尺. 规格框. 拷贝桌. 动检仪. 传统的上色工具
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